中国传媒大学教授戴清指出：“电视剧说到底是编剧的艺术，演员表演再自然舒服，也无法克服情节逻辑的缺陷对真实感造成的硬伤。”

　　剧本“不够真”或是一大问题。具体来说，“不够真”体现为一个个 “逻辑黑洞”：剧中人“智商不在线”，剧情转折生硬，角色人格前后不一致等。

　　“逻辑黑洞”是如何形成的？有编剧直言：“图省事儿。想推动情节，形成戏剧化效果，但又不愿意或者没时间织一张逻辑周密的网。所以，直来直去，生硬得很。”

　　分析几部电视剧里的“逻辑黑洞”，不难发现，每一个“匪夷所思”背后，都是思考的漏洞。

　　比如某部缉毒题材剧，女主角莫名收到一份藏有的快递，无辜的她大可坦坦荡荡协助警方调查，以正常法律途径为自己洗清嫌疑。但剧本不仅安排她跳警车、上高铁，一路逃亡，还让追踪的警察跋涉千里而不可得。

　　再看男主角这条线，老谋深算的毒枭一再被拙劣的谎言蒙骗，而行事向来稳当的卧底，默许自己从未受过专业训练且怀有身孕的妻子孤身一人跟踪毒贩。至于手机无密码、不设防、高科技制毒工场无探头等等漏洞，在剧中俯拾皆是。

　　聚焦另一部热播时尚剧，虽然整部剧励志向上，但是在前几集进入时OB视讯，同样也存在急于解决人物设定而忽略过程推进的逻辑等问题。男主角在高速路上超车，被警车追出了几公里。一路上他多的是机会开口要求女主角“顶包”，偏偏全程缄默，直到停车后当着警察的面向女主角说出“请求”，由此“触犯当地法律”。

　　这些经不起推敲的细节、非比寻常的行事逻辑，都是为了此后一连串人物交集、性格展现、情节发展而“服务”的。

　　透过这些背离常识或常情的情节，一种“为编而编”的直通车式写作手法浮现——编剧为剧本拟好了几个戏剧高潮，哪里转折、哪里冲突，然后把人物硬拉进去，让他们交锋。

　　故事生编硬造，人物自然很挣扎，因为所有的行为逻辑都是被预设，而非遵从人物本心的。

　　是什么造成了剧情横冲直撞、罔顾逻辑？业内人士分析，一些编剧并不真正了解自己笔下的人物，并没有持续丰富自己对世界的探索。

　　中国电视剧年产1.4万集，许多职业编剧每年能写两部戏。如此快餐式创作，一旦生活实践填不满剧本空白，编剧只能调用套路、标签、功能性人物和空心化写作。

　　来看一部商战剧，即便不是金融圈内人，观众也能感受到扑面而来的套路和脸谱。男主角颇有天赋，所以他在公共场所可以大声点评陌生人的衣着细节，被评者非但不恼，还表现出对他观察力、判断力的欣赏。

　　男主角有“精诚所至，金石为开”的劲头，所以他遇上的客户必是蛮不讲理的麻烦制造者，要么往他脑袋上扣碗面条，要么胡诌一个无厘头的任务，耍得他在城内团团转一整天。

　　而涉及到家族企业内部争斗，缠绵病榻的父亲、同父异母的姐弟、利欲熏心的继母、游戏人间的“二世祖”，所有标签一应俱全。

　　打量该剧，金融投资是时髦话题，内里情节都是玩滥的套路。依赖于“话题+套路”，再拉扯几个标签式人物，如此剧情难怪会被人在弹幕上质疑：“编剧，你自己信吗？”

　　剧本要与常识、常情严丝合缝，有一条编剧原则值得重申——只写 “自己相信的”。而要做到这一点，著名编剧刘和平的创作方法值得广而告之。“你无法预设人物的状态。”

　　在他看来，每个剧中人都有其完整的性格和行为逻辑，需要编剧设身处地为自己笔下的角色着想，而非笼统地按大纲既定的路线图一路飞奔，更不能躺在套路里敷衍了事。OB视讯OB视讯